DISEÑO DE TÚNICA PARA NTRO. PADRE JESÚS DE LAS PENAS DE CÓRDOBA

Para la Sagrada Imagen de Nuestro Padre Jesús de las Penas, de la Hermandad de la Esperanza de Córdoba, emblemática Hermandad del Domingo de Ramos cordobés, he diseñado una túnica de corte regionalista y aire "juanmanuelino". Esta túnica, regalo de la cuadrilla de costaleros del Señor de las Penas a su Sagrado Titular, se estrena en la Semana Santa de 2016.

DISEÑO DE MANTO PARA LA VIRGEN DE LA VICTORIA DE LA HERMANDAD DE LAS CIGARRERAS DE SEVILLA

El nuevo manto para la Virgen de la Victoria, de la Hermandad de la Sagrada Columna y Azotes (Las Cigarreras) de la ciudad de Sevilla, es una obra concebida en color burdeos oscuro, en soporte de terciopelo de seda, de 450 cm de ancho y de 250 cm de alto. El planteamiento decorativo parte de los diseños regionalistas del paso de palio y manto de salida realizados por Pedro Domínguez López en la década de 1890,  tomando como referencia el plateresco; estilo éste que caracteriza a los bordados de la corporación desde fines del siglo XIX.

El manto ha sido bordado en el taller astigitano de Jesús Rosado Borja. El diseño ha seguido las directrices de José Manuel López Bernal, comisario de la Comisión de Patrimonio de la corporación, al que agradezco expresamente sus conocimientos y erudición, lo que ha facilitado sobremanera, la ejecución del mismo.

DISEÑO DEL ESCUDO CORPORATIVO DE LA HERMANDAD DE LOS SANTOS FORASTEROS Y DE SAN BONOSO Y SAN MAXIMIANO, PATRONOS DE ARJONA

DISEÑO DE FALDONES

Por petición expresa de la Junta de Gobierno de la Hermandad del Calvario de Sevilla, fui invitado y participé en el proyecto del diseño de los nuevos faldones bordados para el paso de palio de Nuestra Señora de la Presentación. Este diseño que aquí presento fue descartado por la Hermandad, siendo elegido el diseño presentado por Dª. Adoración Velasco. Desde aquí agradezco a la Hermandad del Calvario de Sevilla la oportunidad de participar en tan importante proyecto y su consideración hacia mi persona y mi trabajo.

DISEÑO DE TÚNICA PARA EL SEÑOR DE LA SENTENCIA DE CÓRDOBA

El diseño de la nueva túnica para el Señor de la Sentencia de Córdoba sigue un estilo renacentista tardío dentro de un concepto regionalista. De profuso dibujo, se inspira en las magníficas túnicas, que para Nuestro Señor, se diseñan desde finales del siglo XVIII hasta principios del XX, con los personalísimos diseños de Juan Manuel Rodríguez Ojeda. La elección del estilo renacentista responde al criterio de adaptación al estilo artístico e idiosincrasia de la Cofradía de la Sentencia, integrándose a la perfección tanto con el estilo del paso de la Sentencia, como con el resto de bordados de la Cofradía, sobre todo los del palio, obra de Garduño. Se logra así una pieza emblemática, llena de detalles y significados como son la utilización de símbolos pasionistas ubicados dentro de cartelas formadas por dragones, que dan una gran personalidad diferenciadora a la pieza.

DISEÑO DEL ESCUDO CORPORATIVO DE LA ARCHICOFRADÍA DE LA VERA CRUZ DE VÉLEZ-MÁLAGA

DISEÑO DE TÚNICA PARA NUESTRO PADRE JESÚS DE LA SALUD. HERMANDAD DE LOS GITANOS DE SEVILLA

Un grupo de hermanos de la Hermandad de los Gitanos se puso en contacto conmigo para expresarme su deseo de recuperar la antigua y desaparecida túnica bordada de Nuestro Padre Jesús de la Salud, la cual fue pasto de las llamas en el incendio de la iglesia de San Román de Sevilla en el año 1936.

El encargo, un honor por la responsabilidad ante la magnitud del mismo, ha supuesto un bello reto que he intentado cumplir poniendo todo el empeño y la devoción posibles para hacer que la ilusión de estos hermanos de la Hermandad de los Gitanos y devotos del Señor de la Salud se haga realidad.

Para la realización del diseño inspirado lo más fielmente posible en la desaparecida túnica se contó con la documentación fotográfica de la época que se conserva, en la que se puede apreciar prácticamente un 50% de su diseño primitivo. El resto es una interpretación basada en la investigación que hemos realizado la comisión de seguimiento organizada a tal efecto para la realización de la túnica. Dicha interpretación se basa en las coincidencias estilísticas existentes entre la túnica del Señor de la Salud y la llamada "de los cardos" del Señor de la Sentencia de la Hermandad de la Macarena. Dichas coincidencias estilísticas y la fecha de realización, que sí se conoce -1892-  hacen pensar que la túnica desaparecida fue obra de Juan Manuel Rodríguez Ojeda, como tradicionalmente se acepta.

De estilo romántico, encuadrada dentro de la corriente decimonónica del bordado en oro del siglo XIX, es una obra magnífica con profusa decoración vegetal simbólica y alusiones pasionistas como son la utilización en su diseño, del cardo y el acanto. La investigación realizada hace pensar que el color de la túnica fuera el morado.

Desde estas líneas quiero expresar mi agradecimiento a este grupo de hermanos por haber confiado en mi persona para la realización de esta obra, sin lugar a dudas excepcional . También quiero agradecer sinceramente a don Manuel García, Hermano Mayor de la Hermandad de la Macarena, y a su Junta de Gobierno las facilidades que me dieron para acceder a la "túnica de los cardos" del Señor de la Sentencia y realizar todos los estudios necesarios para facilitar y mejorar el resultado del diseño de la túnica del Señor de la Salud.

DISEÑO DEL BANDERÍN DE JUVENTUD DE LA HERMANDAD DE LAS CIGARRERAS DE SEVILLA

El Jueves Santo de 2015 se estrenó la nueva insignia de la Juventud de la Hermandad de la Sagrada Columna y Azotes y María Santísima de la Victoria (Las Cigarreras) de Sevilla. Se trata de un banderín realizado en oro fino sobre terciopelo por el Taller de Jesús Rosado Borja, de Écija (Sevilla), cuyo diseño parte de una idea previa de la Hermandad.

Se trata de un paño cuadrado de color morado, de 65 cm. de lado, con una cenefa perimetral que se basa en modelos de paños bordados de fines del siglo XVI y primer cuarto del XVII. En la parte exterior, haciendo de marco de la pieza, se dispone una línea de puntos y óvalos similar a la que recorre en su parte superior las caídas del paso de palio, y que sirve de unión de éstas con la cornisa formada a base de una sucesión de ovas y dardos de clara reminiscencia romana y usados ampliamente en el Renacimiento. En cada extremo de la cenefa perimetral se encuentra una flor de lis. La insignia lleva bordado el escudo primitivo de la Hermandad, consistente en la Sagrada Columna resaltada de dos flagelos puestos en aspa, figurando dentro de una cartela y timbrado por la Corona Real cerrada española. Debajo de la cartela figura la leyenda JUVENTUD.

El banderín tiene un diseño regionalista que se inspira en bordados renacentistas, y que se

integra a la perfección en el conjunto de insignias textiles de la Hermandad, formado por las realizadas por el Taller de José Caro con diseño de Ignacio Gómez Millán en 1928 (estandarte, sinelabe y senatus) y por el guión fundacional estrenado en 2013, realizado por el Taller de Jesús Rosado Borja y también con diseño mío.

DISEÑO DEL PALIO DE MARÍA SANTÍSIMA DE LA TRINIDAD, DE LA HERMANDAD Y COFRADÍA DE LA SANTA FAZ DE CÓRDOBA. BAMBALINAS

Para la Hermandad y Cofradía de la Santa Faz de Córdoba diseñé, entre los años 2012 y 2013, un nuevo palio que sustituirá al actual, para María Santísima de la Trinidad, cotitular de la Hermandad y Cofradía. Dentro del proyecto global aprobado por la Hermandad, se desarrolló una primera fase en la que se presentaron las bambalinas del palio. De éstas, se ha realizado la bambalina delantera, bordada por Jesús Rosado y presentada a la sociedad cordobesa en el mes de noviembre del pasado año 2014.

Las bambalinas responden a un nuevo concepto estético dentro de la Hermandad, donde la rocalla se usa como elemento decorativo principal, pero dentro de una composición simétrica clásica de carácter regionalista. Destacan como elementos novedosos las grandes cartelas centrales protagonistas de las bambalinas frontal y trasera. Se representa la Santísima Trinidad en la frontal y la Anunciación en la trasera. Ambas se realizan con técnica de bordado en sedas sobre volúmenes creados con relleno para realzar las escenas, dándoles el aspecto de mediorelieves. Otros aspectos novedosos son la ausencia de malla, quedando los huecos al aire, y el fleco de espejuelos combinados con borlas y bellotas.

Las técnicas usadas en la realización del bordado han sido numerosas, encuadrando su realización en el llamado "preciosismo", donde los volúmenes han sido muy importantes, más cercanos a la orfebrería que al bordado a realce tradicional.

El resultado ha sido una bambalina de gran impacto y peso visual, efecto buscado a propósito para realzar un paso de proporciones algo más pequeñas de lo habitual. Todo ello sin menoscabo de elegancia y cierto toque de alegría, tanto en su diseño como en el movimiento del fleco de espejuelos.